Succession : Plongée glaciale au cœur d’une famille de l'empire des médias et du divertissement

La famille Roy possède Waystar RoyCo, l'un des plus puissants conglomérats des États-Unis, présent dans le domaine des médias et du divertissement. Logan, patriarche et fondateur de l'entreprise, est victime d'un accident vasculaire cérébral et doit envisager sa succession. Une situation qui génère tensions et désaccords entre ses quatre enfants : Connor, excentrique éloigné des affaires ; Kendall, en quête de reconnaissance paternelle ; Roman, vulgaire et outrancier ; et Shiv, politiquement engagée auprès des démocrates et dont le mari Tom fait partie des principaux cadres de la compagnie. Alors que ce père vieillissant se retire peu à peu de la compagnie, ses enfants Connor, Kendall Roman et Siobhan tirent des plans pour organiser le futur de l’empire sans lui.

Durant quatre saisons, le créateur et showrunner Jesse Armstrong a su habilement nouer le destin de la dynastie Roy composée du patriarche Logan Roy (Brian Cox) et de ses quatre enfants : Kendall Roy (Jeremy Strong), Roman Roy (Kieran Culkin) et Siobhan 'Shiv' Roy (Sarah Snook) et Connor Roy (Alan Ruck).

Au fil des épisodes, le spectateur est témoin des luttes entre les membres de cette riche et puissante famille pour conserver le contrôle de leur empire, leur tentatives pitoyables pour exprimer amour et sentiments. Luxueux bureaux au sommet d’un gratte ciel surplombant Manhattan, croisières à bord de yacht au large de la Croatie, mariages dans un château en Angleterre ou dans une somptueuse propriété en Italie, la famille se retrouve constamment dans diverses positions périlleuses, se démenant pour sécuriser ses alliances politiques et financières.

Entre jets privés, hélicoptères et limousines, la tension dramatique monte au fil des saisons, menaçant le clan d’une véritable guerre fratricide afin de contrôler l'un des plus gros conglomérats de médias du monde. Joutes verbales au vitriol, mensonges, trahisons et lâchetés, on assiste à un huis clos théâtral shakespearien où la cruauté humaine est mise en scène comme rarement dans un show. La tristesse et les fractures que cache le patriarche Logan Roy, cette fratrie malsaine qui gravite autour de lui, cela montre ô combien tous ces personnages sont à la fois complexes et attachants, mais ô combien humains, pris par leurs contradictions ayant du mal à trouver leur place dans un monde en pleine mutation.

On adore aussi cette série pour le soin apporté aux images, aux contrastes profonds et à leurs couleurs chaudes, à ces décors naturels, ces loft et bureaux luxueux sur la 5ème avenue, ces paysages d'une beauté à couper le souffle sur le lac de Côme, Sienne en Toscane, les iles de Korcula, Sipan et Mljet sur la mer Adriatique, le château d'Eastnor dans le comté de Herefordshire en Angleterre et une vue imprenable sur le fjord Romsdalsfjord en Norvège.

Le choix du comédien Brian Cox, en sosie parfait du magnat de la presse Rupert Murdochs, s’intègre parfaitement dans cette famille de dégénérés. Répliques acides, langage châtié où le mot "fuck" et ses dérivés ( "putain", "bordel", "enfoiré", "foutre", "baiser"), aura été prononcé 3.024 fois, soit une fois toutes les 45 secondes. Sans oublier ces notes, sombrement romantiques, jouées sur un piano légèrement désaccordé qui illustrent le générique. Évidemment, le spectateur attend jusqu'au bout la lente chute de l'impitoyable Logan Roy. Et jusqu’à la fin, le suspens est bien gardé pour connaître le nom de son successeur. Cynique jusqu’au bout.